Allan Pettersson Jahrbuch

p. 9-15. Allan Pettersson. Det verk jag arbeter. Bemerkungen zusammengestellt und übersetzt von Andreas P. Kähler
p. 17-34. Stoianova, Ivanka. Die Raum-Symphonik von Allan Pettersson
p. 35-36. Doráti, Antal. Erinnerungen an Allan Pettersson
p. 37-42. Die Fragen kommen wieder: Sergiu Comissiona im Gespräch mit Christian Ollefs
p. 43-49. Vogt. Matthias T. Die Tugend, nicht aufhören zu können. Gespräch mit Thomas Sanderling und Peter Ruzicka über Allan Petterssons 8. Symphonie
p. 51-56. Stimmen zu Allan Pettersson. Bemerkungen zusammengestellt und übersetzt von Andreas P. Kähler
p. 57-69. Bibliographie, zusammengestellt von Oliver Schlick
p. 71. Diskographie

p. 5-22. Mäckelmann, Michael. Integration und offene Gestalt: Zu Jean Sibelius und Allan Pettersson
p. 23-33. Henschel, Jan-Barra. Pettersson und Ives: Zwei Aussenseiter der Neuen Musik
p. 34-45. Rösler, Hans-Peter. Nicht mehr - noch nicht: Anmerkungen zu den Symphonien von Arthur Honegger und Allan Pettersson
p. 46-56. Nielsen, Bendt Viinholt. Pettersson und Langgaard: Zwei 'komplementäre Aussenseiter'
p. 60-61. Pettersson, Allan. "Fartig a¨r Mor," Nr. 3 aus den Barfotasåner [music]

p. 7-13. Pettersson, Allan. Dissonance douleur = Dissonanz-Schmerz [French with German translation]
p. 15-31. Manolova, Magdalena. Unendliche Melodie und unbegrenzte Variantenbildung in Allan Petterssons symphonischem Denken
p. 32-38. Gülke, Peter. Notizen zu Allan Petterssons siebenter Symphonie
p. 40-42. Pettersson, Gudrun. Zum Bratschenkonzert: Brief an Jürgen Köchel vom 23 August 1988
p. 44-58. Meyer, Andreas K.W. Überschrittene Grenzen--grenzenlos: Gedankenfragmente zu Allan Petterssons Violakonzert
p. 60-65. Agnello, Carmelo. Schattentheater: Versuch, Allan Petterssons 12. Symphonie auf einen Text Pablo Nerudas als Verhältnis Wort und Musik zu hören
p. 66-67. Neruda, Pablo. Die Massaker
p. 68-73. Meyer, Andreas K.W. Allan Petterssons Werkverzeichnis: Systematischer und chronologischer Katalog

p. 7. Pettersson, Allan. Des Menschen Stimme
p. 9-13. Pettersson, Allan. Die künstlerische Lüge
p. 14-16. Pettersson, Allan. Identifikation mit dem Unansehnlichen (Brief an Leif Aare)
p. 17-23. Aus: Dagens Nyheter 5.3.1972 (Autor unbekannt). Die Musik macht das Leben erträglich Untertitel: Allan Pettersson erlebte das Düsterste zum Trost und zur Freude
p. 25-36. Barkefors, Laila. über Allan Pettersson und Södermalm
p. 38-53. Krause, Andreas. Allan Petterssons Konzert für Violine und Streichquartett: Eine Studie zur Bartók Rezeption im Frühwerk
p. 54-65. Revers, Peter. Gustav Mahler und Allan Pettersson
p. 66-73. Meyer, Andreas K.W. Allan Pettersson Werkverzeichnis (revidierter systematischer und chronologischer Katalog)

Brylka, Markus. Kompositionstechnik und Formdenken bei Allan Pettersson unter dem Aspekt der Einsätzigkeit als symphonische Form im 20. Jahrhundert
p. 7-12. Einführung
p. 13-14. Entwicklung
p. 15-21. Formdenken bei Allan Pettersson
p. 22-30. Symphony No. 6
p. 31-45. Kompositionstechnik: 1. Motivik und Thematik. 2. Rhythmik. 3. Harmonik
p. 46-48. Schlusswort
p. 51-74. Anhang: Graphiken Heft 1 und Heft 2
p. 75-85. Notenbeispiele

Heinrich W. Schwab: "... unendlich Genie hat doch der Knabe." Zu F.L.'. Kunzens Sinfonie für den Kopenhagener Königsclub (1787).
Michael Kube: Zyklus und Kontrapunkt. Franz Berwalds Sinfonie sérieuse (1842/44).
Christoph Iacono: Rezeption der Postmoderne. Allan Petterssons 8. Sinfonie (1968).
Quellentext:
Allan Pettersson. Barfotasåger och andra dikter (Übersetzung: Annika Krummacher).
Buch- und CD-Rezensionen.

Jean-Luc Caron: Allan Pettersson

AP: Texte, Materialien, Analysen

p. 13-18. Dissonance douleur [French and German translation] [AP Jb 1988]
p. 19-21. Die künsterliche Lüge [AP Jb 1990]
p. 22-23. Indentifikation mit dem Unansehnlichen [AP Jb 1990]
p. 24. Des Menschen Stimme [AP Jb 1990]
p. 25-26. Randnotizen zur 10. Symphonie [AP Jb 1990]
p. 27-31. Die Musik macht das Leben erträglich [AP Jb 1989]

p. 35-62. Allan Pettersons Boykott der Stockholmer Philharmoniker 1975: Dokumentation [AP Jb 1989]
p. 63-69. Barkefors, Laila. "Glauben Sie mir, die Eindrücke aus der Kindheit sind die kostbarste Gabe, die wir mit uns ins Leben bringen..." : Über Allan Pettersson und Södermalm [AP Jb 1990, largely rev.]
p. 71-80. Barkefors, Laila. Allan Pettersson: Der Jenny-Lind- Stipendiat in Paris (1939/40)

p. 83-84. Ruzicka, Peter. Zum Werk Allan Petterssons
p. 85-88. "Ein Stück freien Himmels" Peter Gülke in einem Gesprä mit Andreas A.K. Meyer und Christian Ollefs [AP Jb 1989, rev.]
p. 89-100. Manolova, Magdalena. Unendliche Melodie und unbegrenzte Variantenbildungen in Allan Petterssons symphonischen Denken [AP Jb 1988]
p. 101-121. Krause, Andreas. Pettersson-Schubert-Leibowitz [AP Jb 1989]
p. 123-135. Krause, Andreas. Allan Pettersons Konzert für Violine und Streichquartett (1949): Eine Studie zur Bartók- Rezeption im Früwerk [AP Jb 1990]
p. 137-159. Kube, Michael. Analytische Beoabachtungen an Allan Petterssons Konzert für Violine und Streichquartett (1949)
p. 161-168. Kube, Michael. Zu Allan Petterssons 6. Symphonie
p. 169-173. Gülke, Peter. Notizen zu Allan Petterssons 7. Symphonie [AP Jb 1988]
p. 175-176. Pettesson, Gudrun. Zum Bratschenkonzert: Ein Brief an Jürgen Köchel vom 23 August 1988 [AP Jb 1988]
p. 177-186. Meyer, Andreas K.W. Überschrittene Grenzen - Grenzenlos: Gedanken fragmente zu Allan Petterssons Violakonzert [AP Jb 1988]
p. 187-204. Kähler, Andreas Peer. Allan Pettersson und Carl Nielsen [AP Jb 1989]
p. 205-213. Meyer, Andreas, K.W. Allan Pettersson Werkverzeichnis [AP Jb 1990].

1994/95 Pettersson Festival Program

Musik von Allan Pettersson: Konzerte 1994/95 und ein Symposion (Sekretariat für gemeinsame Kulturarbeit in Nordrhein-Westfalen, Wuppertal)

Friedrich-Engels-Allee 85
42285 Wuppertal, Germany
Tel: 0202/5636803
Fax: 0202/899119

Inhalt: 150 Seiten Veranstaltungkalender mit Begleittexten

p. 7. Rau, Johannes. Grusswort

p. 9. Schmidt, Dr. Dietmar N. Darum (eine Einführung)

p. 11. Lebensstationen von Allan Pettersson

p. 12. Pettersson, Allan. Der Seele das Lied

p. 13-15. Ruzicka, Peter. Beständig mahnende Klangrede

p. 16-18. Angermann, Klaus. "Wie ein zu Boden gekrümmter Strauch"

p. 19-26. Davidson, Rolf. Ein Sinfoniker aus Schweden

p. 29-30. Kube, Michael. Achte Sinfonie

p. 33-34. Meyer, Andreas K.W. Konzert für Viola und Orchester

p. 37-43. Gülke, Peter. Neunte Sinfonie

p. 45-49. Barkefors, Laila. Kammermusik und frühe Lieder

p. 51-52. Meyer, Andreas K.W. Konzert für Violine und Streichquartett

p. 55-57. Kube, Michael. Sechste Sinfonie

p. 59-60. Bergendal, Göran. Siebte Sinfonie

p. 63-65. Kähler, Andreas Peer. Fünfte Sinfonie

p. 67. Kube, Michael. Sinfonischer Satz

p. 69-70. Richter, Arnd. Zweite Sinfonie

p. 73-75. Kähler, Andreas Peer. Barfusslieder

p. 77. Pettersson, Allan. Zwölfte Sinfonie

p. 78-80. Davidson, Rolf. Zwölfte Sinfonie

p. 82-95. Neruda, Pablo; Lundkvist, Artur; Uriz, Francisco Arendt, Erich. Die Toten auf dem Marktplatz, Gedichte von Pablo Neruda in schwedischer, deutscher und originaler Fassung

p. 99-101. Barkefors, Laila. Konzert für Streichorchester Nr. 1

p. 103-105. Svensson, Sten. Sechszehnte Sinfonie

p. 107-109. Ruzicka, Peter. Fünfzehnte Sinfonie

p. 111. Aare, Leif. Zehnte Sinfonie

p. 115-116. Görtz, Wolfram. Vierzehnte Sinfonie

p. 121-123. Meyer, Andreas K.W. Konzert für Violine und Orchester (2. Violinkonzert)

p. 127. Dorati, Antal. Erinnerung an die Uraufführung (7. Sinfonie)

p. 129-131. Pühringer, Alexander. Vox humana

p. 132-141. Rosenblüth, Leo. Text von "Vox humana" in schwedischer und deutscher Fassung

[Dates and times for the events are found between the articles as are the musical examples and some previously unpublished pictures of the composer.]

Laila Barkefors. Gallret och Stjärnen

The hermeneutically oriented analyses of the works are based on Susanne Langer's theory of music as significant form and a symbolic expression of feeling. The study makes use of methods developed by two German musicologists (Eggebrecht and Floros) and of metaphorical tools from narratively oriented musicology (Cone, Kramer, Abbate).

The Barfotasånger (Barefoot Songs), to which Pettersson wrote both text and music, are to be found more or less secretively in nearly all the instrumental works that have been studied. Pettersson uses Barefoot songs and Barefoot song melos in such a way that the whole character of each work is related to the content of the original song.

Pettersson's music is coloured by his childhood surroundings and his experiences of life. To be able to convey this in the music he began to work out his own form of musical narrative technique. In each of the studied works it is evident that Pettersson has created a form suited to what he wants to narrate, the feelings he wishes to convey. It emanates from established forms and laws governing the technical methods of composition and into this form he slips his own narrative. The primitive cell of the works is often to be found in a distinct rhythmic motive and/or in a constructional interval. There are elements of twelve-tone ideas but equally important is his way of creating a prolonged continuity by means of extended tonality. To this is added the network of narrative gestures which, with the assistance of the different timbres of the orchestral instruments chosen specially for the purpose, acts as a form of direct address and/or call for attention.